超现实主义画家基里科的油画艺术风格如何？
超现实主义画家基里科的油画艺术风格
基里科（1888～1***8年）意大利画家，他的画具有无限的神秘感和孤独感，他曾说他每一件严肃的艺术作品，包括两种不同的孤寂感，一种是造型的孤寂，另一种是形而上的孤寂，“表面上十分宁静，但给人的感觉却像是在宁静中会有什么事情要发生”，
当基里科在他那荒凉的空间安置上人体模型后，“人物变成静物”的孤寂感就更加强烈了，在《赫克托耳和安德洛玛刻》这幅画中，超现实主义画家基里科以人偶的形象，虚构一对命运悲惨的恋人死后团圆的情景，他以人偶、三角板、木棍、直角画线尺等机械性构件构成一种既抽象又真实的组合，
虽然人偶没有五官，但由他们头部的线条及肢体的比例，仍可看出左边的人偶为男性，画中互相依偎的两个人，正一同等待天国之门开启。基里科的艺术是受到达达主义和弗洛伊德“精神分析学说”的影响，主张透过作品呈现梦与潜意识的世界，因此基里科的作品中充满了奇幻、诡异、如梦境般的情景，常将不相干的事物并列，构成超越现实的幻想。
基里科作品《赫克托耳和安德洛玛刻》
乔治欧·基里科（Giorgio de Chirico，1888-1***8）是20世纪西方现代艺术史上不可或缺的超现实艺术***。
基里科 《自画像》 布面油画 1911年春
他是贵族世家的公子哥，能诗擅乐，精通哲学，并将哲学思想与自己的创作产生微妙的联系，形成鲜明的绘画风格。
基里科 《画家的母亲》 布面油画 1911年
基里科 《红塔》 布面油画 1913年春夏之交
古典的拱廊建筑、黄昏的阳光和斜长的影子、空旷的广场、雕像、烟囱、火车……他用写实的手法描绘出一个个“形而上”的不真实空间
他开创的“形而上绘画”影响了很多我们耳熟能详的前卫艺术家：萨尔瓦多·达利、勒内·玛格里特、杜尚等等。
萨尔瓦多·达利 《记忆的永恒》 布面油画 1931年
勒内·马格里特 《谬误之镜》 布面油画 1928年
马塞尔·杜尚 《大玻璃》 玻璃上油彩 1915-1923年
基里科（1888-1***8），意大利画家，他是超现实主义绘画艺术的先驱人物。在世界绘画艺术史上有一定影响，他是油画家、文艺理论家。基里科早期的绘画风格以画海景和自然风光为主。中后期是以“形而上绘画”的感性表现，强调超自然、超现实的绘画艺术风格。
一、基里科在德国学习期间，由于受叔本华、尼***、威宁格等人的哲学思想启发，对形成他的艺术观也产生了一定影响。尼***散文中的神秘与孤独、尼***关于意大利冷清、寂静广场的描绘，成了基里科创造梦幻广场形象的灵感来源。
二、基里科的油画作品，《庄重的形而上的内景》，通过这些内涵丰富的景物，创造了一种现实与梦境相交融的艺术效果。画中的风景画，画得认真、仔细，它预示着基里科回归传统的写实画法的开始，而对物体、支架、仪表角形的描写，说明画家仍然关注着“形而上绘画”的表现，继续展示一种奇思妙想。
三、绘画作品《圣鱼》，画面中的两条鱼成丁字形摆放着，它寓意的是什么令人猜想。左边蜡烛上是海星鱼，前景里有支作为教具用的，多个三角形组合而成的盒子。虚幻与真实相结合。基里科通过这种虚实结合手法创造的场景，隐含着某种莫名其妙的寓意让人费解。
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一提起西方美术史上，诞生于20世纪的超现实主义画风，我们难免会联想起画家达利，玛格丽特，基里科
对于超现实主义，如同19世纪诞生于法国的浪漫主义，是一种文艺思潮
对于超现实主义思潮，是由作家布雷东提出，超现实主义思潮，个人粗浅的理解，是排除理性的干扰，打破固定的惯例和规矩，提倡画家们，运用潜意识心态，无所顾忌放开大胆创作，创作出一种荒诞，虚无，梦境般奇幻的境界
个人拙见，对于超现实主义而言，虽然超现实主义画家们，如达利，玛格丽特，基里科的绘画表现风格，尽管是***用写实造型手法表现，还不及抽象绘画创作手法的开放
但是，不可否认，超现实主义绘画，是对画家的想象力，思想意思的一次大解放。
对于基里科的超现实绘画创作，画作中经常出现空旷的广场，荒凉的街道，拱门，走廊，孤独的雕像
在基里科的绘画中，经常营造一片荒诞，虚无，荒凉冷清的氛围
对于超现实主义绘画创作的思想，经常在画面组合不合逻辑，格格不入的错位搭配
基里科（1888-1***8）是一位意大利画家，他和艺术家卡洛·卡拉共同提出了形而上艺术的概念——用古典的绘画技法描绘荒诞的情景，对后世艺术的发展产生巨大影响。
↑ 基里科 - 《爱之歌》
↑ 基里科 - 《占卜者的报偿》
基里科的创作中有很多固有形象，例如古典雕塑、马、绿色的球体、修道院、街道、火车等等，它们对应着基里科生活中惯常出现的元素。其中火车这一形象的来源，是因为基里科的父亲是一位火车工人。
基里科作品中的固有形象是梦魇的一种体现，好像是纠缠在潜意识中挥之不去的形象。而基里科将这些形象在画作中进行重复表达，实际上也是对梦境的一种记录和展现。
阴影在基里科的画作中非常常见，甚至代表了他的形而上艺术的一种表达方式与艺术风格。基里科想要表达大千世界的种种丰富，其实只是“形而上”的“道”，在“形而下”的世界中的一种投影，并不是最为本质的东西。
↑ 基里科 - 《令人不安的缪斯》
#乐活周末#你觉得你的家乡城市标签是什么？
我的家乡在安徽省安庆市，我个人认为我的家乡城市标签是一组反映安庆较早接受现代文明的一组雕塑。
安庆历史悠久，人文荟萃，是国家历史文化名城。清代乾隆二十五年(1760)到民国二十六年(1938)，安庆一直是安徽省省会和全省政治、经济、文化中心，是中国较早接受现代文明的城市之一。
在安庆市沿江东路防洪墙外的江滩公园里，有一组反映这些题材的雕塑，它们静静地屹立在滔滔的江水旁，默默地向人们诉说着老省会安庆中国现代文明发展史……
从1861年起，曾国藩在安庆创办的中国第一家安庆内军械所后，***了一批当时中国著名科学技术专家，如徐寿、华蘅芳、李善兰等人，还有上百名工人。先后制造了中国第一台蒸汽机，中国第一艘机动船——黄鹄号，安徽的第一座发电厂，安徽第一座自来水厂，又分别创办了安徽第一家电报局、安徽第一个图书馆、安徽第一所大学和安徽第一张报纸等。
（一）中国第一台蒸汽机
（二）中国第一艘机动船——黄鹄号
（三）中国第一座军工厂——内军械所
（四）安徽第一座自来水厂
（五）安徽第一家电报局
我的家乡是温州，温州是史经2千多年的古城，王羲之、谢灵运都在温州做过太守。温州，不仅文化璀璨、历史悠久，改开后以“温州模式”闻名全国、驰名世界。温州人号称“东方犹太人”。不过近二十年左右，温州经济有所衰落，不敌许多国内、省内强势崛起的兄弟大市，也是没有了，当初“温州模式”时的风光，这是无庸讳言的。
“剑雄品评”认为：温州城市历史标签当首推，承载着厚重历史、闻名遐尔的江心屿和五马街。
江心屿，瓯江上的明珠，双塔凌空踞岛东西，中国四大名屿，南朝永嘉大守谢灵运曾登屿赋诗，宋高宗赵构（为避金兵南侵、一路逃至江心屿落脚）、孟浩然、韩愈、陆游、文天祥等都曾相继留迹江心屿。
光绪二年，“中英烟台条约”签订，温州被迫辟为商埠。1894年于岛内东塔山下建造英国驻温领事馆（后曾为工人疗养院），建成后，英竟借领事馆警卫之需，肆意逼迫清朝温州***，拆除东塔内外之古色古香的飞檐走廓，现图中留下的东塔，为中空无顶、上有古树的塔身。
五马街，古名五马坊，成街于东晋(得名于“书圣”永嘉郡大守王羲之出乘五马之车舆)，清改名为五马街。五马街建筑有个特点，全街都是图中这些西洋建筑。作为老温州，我知道小时候，温州市区几乎倒处都是成街成巷的西洋建筑。可惜现在清一水的西洋建筑，就只剩五马街了。现在想来，都觉得以前是住在欧洲某个古老的城市。不知和英国人开埠温州有无关系？
五马街有一百商店、五味和、金三益布店、老香山药店、温州酒家等百年老店在内的步行商业街。温州古城还有个特点，每街每巷，无路有窄岸，以河为路。《东嘉事录》记载，“一坊一渠，舟楫必达；可濯(洗)可湘(烹)，居者有澡洁之利；可载可泛，行者无负载之劳。”可见当时街区水系糜集程度可与意国之***媲美。
这种“一街一河”独具匠心的设计，使温州成为风水古城。因为在风水学中，水路就是财路。古城设计如此水系糜集，以水为路，再加上温州是全国为数不多，先堪舆、后建城的风水城市，此应与风水***郭璞有关；
城市文化标签应是刘伯温(明政冶家，文成县)、叶适(宋永嘉学派领袖，市区)、夏承焘(词学宗师，市区)、方介堪(篆刻艺术家，市区)、苏步青(数学家，平阳县)、夏鼐(考古学家，市区)、高则城(南曲之祖，瑞安市)、孙怡让(朴学***，瑞安市)，至于在温州堪舆建城、中国游仙诗体的鼻祖、风水***，西晋的郭璞；永嘉太守、中国山水诗鼻祖，南北朝的谢灵运、同为永嘉太守“书圣”，东晋的王羲之都因不是温州人，只好忍痛割爱；
特色小吃的标签应是鱼丸汤、敲鱼汤、胶冻、县前头汤园(光绪)、陡门头灯盏糕(光绪)、李大同双炊糕(光绪)、长人馄饨(1930年)、矮人松糕(抗日战争)等美食小吃。
这些风味小吃都是有一定历史年份的小吃。有标产期的大部份现在吃不到正宗的。虽然东西大部份都还有，一脉传承的估计不多了。我所知道的，也就县前头汤圆、李大同双炊糕还在。没标的都还有(没说是谁传下来的，只要是温州人做的应该都算吧)。
