“蟹爪勾”是米芾独创的笔法吗？
“蟹爪钩”不是米芾的独创笔法，这种笔法源于汉隶，又经过王羲之、王献之的发扬光大，最后米芾成了“蟹爪钩”集大成者。
汉隶的竖钩，出钩以前通过横向运动，蓄势铺毫，竖笔的末尾，往往向左平推，状如螃蟹横行的爪子，这种笔法就是最早的“蟹爪钩”，如下图《汉 · 华山庙碑》“事”字：
这种笔法在汉隶当***别常见，又如下图《汉 · 乙瑛碑》“于”字：
如《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》中的“寺”字，如下图：
《晋 · 王献之 · 鄱阳归乡帖》中的“东”字，是一个非常明显的写法，非常精彩，如下图：
首先，从汉字起源看，在早期文字中，并没有勾这种笔画。在大篆中仅仅有向左弯曲的圆弧状笔画，这也许是最早的类似于勾的。在汉字隶化时为求字形的方正平稳开始有了勾，我们可以看出这种勾与所谓的蝎抓勾极为接近了，东晋王羲之十七帖的得字已与后来米黼广泛使用的没有什么两样，兰亭序中殊字也很典型。其实蝎抓勾最初只不过是为了求得笔画之间的呼应，气息的连贯自然带出的一种效果，隶书中已有雏形，王羲之书法中偶尔出现比较典型的蝎抓勾，但在我看来，王羲之书法中出现的蝎抓勾，是无意识而为之，到宋米黼，将这种笔画广泛使用，是他发现了在王羲之书法中偶现的这种笔法独特的美，与自己的风樯阵马的书风结合起来，正能彰显个性，也就是说，有意识的追求这种笔法，广泛使用这种笔法的，也许米黼应算第一人。
蟹爪钩的原创者是王羲之，再《兰亭序》见于“游”字，而真正把蟹爪钩发挥的淋漓尽致的则唯有米芾米癫。
米芾在三十八岁创作的《苕溪诗卷》中就大量引用了“蟹爪钩”这种具有独特个性的点画造型或技法，而且把它发挥的淋漓尽致，也充分表现了米芾对书法技法的运用自如的水平和驾驭能力。
米芾“蟹爪钩”的经典 用笔方法是逆锋入笔写竖画，竖画末尾稍作停顿， 缓缓回锋向左平推，然后稍疾向上勾出。如《苕溪诗卷》中的“***”。米芾在他的作品对蟹爪钩的运用，不是生搬硬套的运用，而是因势生形的巧妙利用，整体形态基本一致，但在具体的字中有多种变化甚至还有反用的，借用到其它点画中的，如“赓”字左部的撇画。
典型的“蟹爪钩”造型
化用蟹爪钩的变化形式。
反用蟹爪钩的两种形式。
从中不能看出米芾是非常善于学习和借鉴的，米芾的化古为我的能力非凡庸能比。不过这种点画造型虽然能够使得我们的作品耳目一新，别具一格，但不可滥用。用的巧妙可以为作品增色，运用不当可能过犹不及，使得书法作品入俗气之门。所以 ，现代书法亦或现代书法家几乎不***取这一技法。亦或许是因为这一特色造型太过于独树一帜了吧。再者就是可能“蟹爪钩”并不是一个意义上书法点画之内的造型，有画蛇添足之嫌，虽然如此，但在米芾的书法中的确被运用或者说发挥到了登峰造极的地步。
谢谢悟空小秘书邀请，也谢谢大家讨论这个问题。我发了一篇文章，说的是《兰亭序》是不是真的，涉及王羲之时代有没有《兰亭序》这样的行书。
结果，一位网友说：《兰亭序》***的，因为《兰亭序》里有“蟹爪勾”这种笔法，这种笔法是隋唐时代的笔法，王羲之时代没有，所以，《兰亭序》是***的。
我说，就凭你说“蟹爪勾”一个笔法，就说《兰亭序》是***的？你也太自作多情了吧？如果说智永《千字文》中有“蟹爪勾”，那么，智永的“蟹爪勾”从何而来?
我说，“蟹爪勾”就是一种说法，最早是说米芾的勾法特点，后来又追溯到智永和王羲之。
那么，到底“蟹爪勾”算不算米芾的“创造”?
这里，我们说说书法自发和书法自觉意识的问题。
实际上，蟹爪勾叫不叫蟹爪勾，从用笔来说，就是一个平勾法，这种勾法在隶书里面是非常多见的，我们无论在哪一个隶书字帖里面，都很容易找到90度直角的这种勾法。
所以，在王羲之的书法中出现“平勾”写法，一点不意外。
只不过，在王羲之书法里面，这种平勾法，已经不是隶书体系的写法，而是行书的写法了而已。
如果否定王羲之有这种写法，那么智永为什么会有呢？
什么是“鹰爪钩”？
“鹰爪钩”是书法中行书里面一种独特的钩法，它和楷书里的钩有很大的不同，普通楷书的钩画直接向前或者向上钩出去就可以了，而“鹰爪钩”则是先向前再向上钩出，其形状类似于“鹰爪”，故得名“鹰爪钩”。
在行书书体中，写“鹰爪钩”最著名的书法家就是北宋的米芾，实际上“鹰爪钩”这一名词也是来自于米芾的书法，这种写法也是由于米芾的行书而出名，我们看米芾的行书，尤其是它的行书代表作品《蜀素帖》，有很多的钩花都是“鹰爪钩”的写法。
米芾《蜀素帖》种的“鹰爪钩”
“鹰爪钩”成为米芾行书的一个标志性的笔画，很多的书法老师在书法家学的过程中还会故意的去强调和夸张这个笔画，以写出更加浓厚的米芾行书的味道。
为什么会出现这种笔画？
“鹰爪钩”的出现并非有书法家刻意为之，而是自然形成的，我们发现最早出现“鹰爪钩”的地方，一般钩画并不是独立存在的，写完钩画，接下来还要写其它笔画，如果书写的速度够快，够连贯，就能自然的写出这种笔画来。
这个笔法是米芾独创的吗？
其实在米芾之前，很多书法家也会写“鹰爪钩”，比如王羲之的《兰亭序》、《圣教序》，智永草书千字文里都有“鹰爪钩”的写法，但是当时的这种写法并不是很普遍，只是零零散散在个别的钩画中出现。
严格意义上说，这种笔画并非米芾所独创，是由前人先书写出来，米芾在前人的基础上进行夸张，并把这种笔画进行了普遍化，成为了自己的特色。
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