把漫威超级英雄拍成日漫风是一种什么样的体验？
这确实是个有趣的问题,毕竟日本动漫市场这么大一块蛋糕，漫威不去分一杯羹真的说不过去。所以漫威把复仇者联盟的版权也卖给日本拍出了一部儿童相的动画。
ディスク・ウォーズ：アベンジャーズ
中文叫做《天雷争霸复仇者联盟》或者《光盘战争复仇者》，是由东映动画制作的电视动画作品，于2014年4月2日播放，作品改编自漫威的《复仇者联盟》漫画。
动画的套路跟《数码宝贝》类似，超级英雄们被封印在卡片或者说是光盘里，在战斗的时候再释放出来。
总的来说漫威拍这个儿童相的动画，可以说是培养粉丝从娃娃抓起，毕竟在本土以外美漫的粉丝还是以成人和青少年为主。另一方面也是为了贩售相关玩具玩具进军日本市场，就跟小时候的四驱兄弟之类的动画类似。
这个动画如果有兴趣的话可以找来看一看,国内也有***网站已经买到版权。虽然已经比较习惯听日式英文的发音，但是个人觉得里面超级英雄的名字用日文喊出来略诡异，每一次听见钢铁侠Iron Man被叫成“哎哟吗”都想笑出声。
漫威和DC的商业模式有何不同？
题主问的是漫威和DC的模式，其实漫威和DC的***业务应该是最能体现的，但关注点最多的其实是DC和漫威电影的商业模式，但DC漫威的电影模式其实是跟华纳迪士尼挂钩的。
迪士尼立身的企业使命是让人们过得快乐，MCU比较合家欢向也有这部分的原因；相对的漫威影业在迪士尼也拥有较大的自***（有专门的漫威影业公司），可以更好的掌控自己的MCU建设***；但目前漫威影业与漫威***本部已经分家，MCU可能以后会偏离***越来越远；
而时代华纳因为手上牌（IP）太多了，DCEU这个牌没怎么好好想就打了出去，而且DC可能在时代华纳这个超级大公司里也不太说得上话（比如没有像漫威影业为大家熟知的专门电影公司，可能只是以项目的方式打造），以目前的进度来看，华纳明显有点急于分漫改电影的蛋糕，想靠着某些天纵奇才（诺兰的黑暗风格、扎导的***高还原度）来追赶进度；
其实这两家大电影公司能说的太多，但跟DC/漫威本身的模式关系都不是很大。
从几个维度分开来讲的话：
***：DC≈漫威；模式也没有什么太大的不一样；
电影：DC上个世纪超前领先漫威，上初中的时候有段时间CCTV6每周六/日播放一部蝙蝠侠电影，每次放***巴巴的守在电视前等着看；不过在上个世纪最后一部蝙蝠侠系列电影滑铁卢后，本世纪初被漫威以蜘蛛侠系列、X战警系列以及后来联动的MCU超车，现在正在努力追赶；
电影方面上面已经说了跟漫威现在的母公司迪士尼以及DC母公司华纳的政策有关，作为两个大公司的小弟，未必能完全按照自己意愿来，有时候也很无奈；
电视剧：这个两边倒是都出了几部质量上乘的美剧，但是因为漫威影业的分家，漫威电视剧跟MCU的联动会越来越少，而有没有人气角色，前景有点堪忧；
而DC的闪电侠、哥谭等虽然目前与DCEU的联动也不大，但都是高人气主/配角啊，单拿出来一点都不虚的那种；
DC***中钢骨的魅力在哪？
说到关于超级英雄的***就不得不提起美国的漫威，毕竟现在荧屏上超级英雄题材的电影可是漫威一家独大。这也不怪人家漫威，要知道不是什么人都可以花费十年的时间来打造一个属于自己的独有电影宇宙的，漫威这个所有超级英雄制造厂就做到了。
可是——
超级英雄这个IP可是非常大的，它所带来的市场价值可不是一个漫威就能够独吞掉的。任何领域都不可能一家独大，也不会允许一个人占其所有。这不和漫威争夺超级英雄这个大蛋糕的人出现了，它就是和漫威拥有着相同地位并且同样也是超级英雄生产基地的
——DC
那个跳槽到DC***画超人的漫威编辑现在怎么样了？
杰克·科比（Jack Kirby），1917年8月28日出生于纽约，美国著名***家、编辑、编剧，是现代美国***界最著名、最多产的***家之一。被称为“美国***艺术***”和“国王”（The King）。
经常与斯坦·李、乔·西蒙搭档为Marvel创作***，代表作品有《美国队长》、《绿巨人》、《钢铁侠》、《雷神托尔》、《神奇四侠》、《X战警》、《复仇者联盟》、《胜利队长》1***0年，他为了版权问题同斯坦·李闹翻，反水加入DC。DC给他开出的条件是他可以创作自己想画的任何东西，但要为他们画超人。科比在DC创作出了《第四世界》、《新神》、《永远的人》和《奇迹先生》，代价是为DC画《超人伙伴吉米·奥尔森》。
后来，科比再度回到Marvel，编绘美国队长；最后他终于开始独立创作自己拥有版权的作品“胜利队长”（Captain Victory），为其他的作者们争取相似的权益开辟了一个先例。[1]
1994年，杰克·科比因心力衰竭在加利***亚去世，享年76岁。
